Baixa fantasia

De onde vem o par alta e baixa fantasia?

A Encyclopedia of Fantasy (1997) conta que a introdução de The Fantastic Imagination (antologia de 1977), organizada por Boyer e Zahorski, define a alta fantasia e deixa implícita a baixa como o oposto: fantasias que não se passam em mundos secundários e não são elevadas no estilo. No exemplo da enciclopédia, a classificação muda de um volume para outro da mesma série, Samella, do escritor John Brosnan: o primeiro, Damned and Fancy (1995), não é baixa fantasia porque a ação ocorre num mundo de fantasia, mas a continuação, Have Demon, Will Travel (1996), é, porque se passa em Londres.

Quais sentidos a baixa fantasia tem?

Há pelo menos três sentidos em uso. No primeiro, o literário, Stableford, em The A to Z of Fantasy Literature (2009, p. 256), descreve a baixa fantasia como eventos irracionais que não são casuais porque ocorrem no mundo real, onde coisas assim não deveriam acontecer.

No segundo, o GURPS Fantasy (Steve Jackson Games, 2009), manual de RPG, define a baixa fantasia como mais próxima da ficção realista do que do mito, com foco na vida diária das pessoas e em objetivos práticos, e reconhece que alguns críticos chamam de "low fantasy" qualquer fantasia passada no mundo real. O terceiro é do escritor David Chandler, num texto de 2011 no SF Signal: a baixa fantasia em ascensão era a de pouca magia e muita brutalidade, reflexo da guerra ao terror.

Como a fantasia francesa se encaixa na baixa fantasia?

A fantasia francesa é, em boa parte, baixa fantasia, segundo o crítico David Ketterer em Canadian Science Fiction and Fantasy (1992, p. 27): o fantastique, sem tradição de dragões e magos; quando aparece a alta fantasia, usa-se le merveilleux ou le fantastique moderne.

E no Brasil?

A dissertação de Sara Duarte Peres (UFV, 2022, p. 30–31) aplica a divisão a livros brasileiros e põe Os Sete (André Vianco, 2000), em que vampiros despertam no Brasil, como baixa fantasia. O guia sobre os subgêneros traz os demais exemplos nacionais.