Thriller psicológico

O que torna um thriller psicológico?

Sharon Packer, autora de Movies and the Modern Psyche (2007), aponta como traço distintivo a ênfase nos estados mentais: percepções, pensamentos e distorções das personagens e a luta delas para apreender a realidade, com temas recorrentes como amnésia, ameaça de morte e morte fingida. Packer descreve também um mecanismo: a obra causa desconforto ao dar ao público uma informação que ele gostaria de passar às personagens, e a personagem culpada sofre aflição parecida pelo que sabe.

Frey localiza o efeito na psicologia do antagonista e no suspense construído devagar, pela ambiguidade. Um recurso comum do thriller psicológico é o narrador não confiável, segundo o romancista policial Andrew Taylor, na BBC em 2009, que o remonta à influência de Edgar Allan Poe, com A volta do parafuso, de Henry James, na linhagem.

De onde vem o termo?

O termo aparece com histórias diferentes na literatura e no cinema. Na literatura, a forma tem antecessora no romance psicológico de suspense de Ann Radcliffe, tratado no verbete suspense. No cinema, a Encyclopaedia Britannica trata M, de Fritz Lang (1931), como um thriller psicológico inovador. David J. Skal registra que The Black Cat (1934) é chamado de o primeiro filme de terror psicológico dos Estados Unidos, e Susan Hayward vê o terror psicológico como fenômeno do pós-guerra, com Psycho e Peeping Tom, de 1960.

Por que o rótulo aparece em capas e resenhas?

O rótulo também funciona como fuga: Frey observa que editoras e críticos o usam para evitar a conotação de horror ou para elevar o valor literário percebido. Brian Stableford, autor de The A to Z of Fantasy Literature (2005), registra um movimento parecido entre autores: quem não quer o rótulo de horror prefere "dark fantasy" para o sobrenatural e "psychological thriller" para o que não é sobrenatural.

A romancista Julia Crouch recusou o rótulo para os próprios livros e cunhou domestic noir; o caso está na página sobre o thriller doméstico.

O que muda para quem escreve?

Packer descreve o desconforto de o público saber mais que a personagem, e Frey, o suspense construído devagar pela ambiguidade; quem escreve pode partir de um dos dois efeitos. A escolha da forma e a comparação com o thriller estão no guia sobre como escrever suspense e mistério.