Slasher

Quais traços definem um slasher?

O crítico Jim Vorel, em reportagem da revista Paste (2020), monta uma definição de seis pontos: o vilão é humano, ou foi um dia; mata por querer ou por compulsão, não por dinheiro ou herança; há contagem de corpos, mais de uma ou duas mortes; costuma haver uma final girl, que equilibra o mal do antagonista; as mortes gráficas sustentam o filme e ocorrem em pouco tempo, muitas vezes em lugar isolado; e quase não há investigação policial. O último ponto, segundo ele, ajuda a separar o slasher do giallo, o thriller policial italiano.

A autora Vera Dika, em Games of Terror (1990), chama o ciclo de "stalker film" e o arma sobre sequências de perseguição e morte.

Qual foi o primeiro slasher?

Há respostas diferentes para a pergunta. Vorel lista Psycho e Peeping Tom (ambos de 1960) como influências, não slashers plenos; cita A Bay of Blood (Mario Bava, 1971) como filme que inspirou Friday the 13th e Black Christmas (Bob Clark, 1974) como resposta popular. Pela definição de seis pontos que ele mesmo montou, o primeiro é Torso (Sergio Martino, 1973), um giallo. A crítica chama de era de ouro do slasher o período de pico entre 1978 e 1984, que Halloween (John Carpenter, 1978) abre.

Sotiris Petridis, autor de Anatomy of the Slasher Film (2019), divide o cânone em três fases: a clássica (1974–1993), a autorreferente (1994–2000) e a do neoslasher (2000–2013).

De onde o slasher vem?

Críticos citam como influências iniciais os filmes de terror psicológico Peeping Tom e Psycho e o giallo italiano. Nos contos de fadas, Warner (1994), em From the Beast to the Blonde, vê em Barba Azul um dos precursores do slasher.

O que muda para quem escreve?

Para quem escreve, o que separa o slasher de outras histórias de assassino, na definição de Vorel, é o vilão que mata sem motivo que o público reconheça, como ganância ou herança, e a final girl. O que fazer com a sobrevivente está no guia sobre como escrever terror.