Gêneros punk da ficção: a lista de cyberpunk a solarpunk, com o traço de cada um

Qual é a lista dos gêneros punk e o traço de cada um?

A tabela segue a ordem em que cada gênero costuma ser situado no tempo, do passado remoto ao futuro; as colunas e a ordem são nossas, e o conteúdo de cada célula vem da fonte etiquetada. Os traços de quatro deles vêm da Encyclopedia of Science Fiction (SFE), a obra de referência do gênero. A escolha entre os três grandes (cyberpunk, steampunk, solarpunk) está no guia sobre os tipos de ficção científica; aqui eles ganham uma linha cada, ao lado de todos os outros.

Nanopunk e hopepunk entram na mesma leva do biopunk e do solarpunk, a das formas ambientadas no futuro depois do cyberpunk; Alexander Meireles da Silva, professor da Universidade Federal de Catalão, especula que nasceram em fóruns estrangeiros de RPG, sem ponto de origem preciso. Para ele, as distinções entre os subgêneros retrofuturistas "não são completamente claras", e o capítulo trata só de alguns dos mais de trinta mundos retrofuturistas.

Além das antologias de steampunk e dieselpunk que o guia sobre os tipos de ficção científica registra, o Brasil tem Retrofuturismo (Tarja, 2013), com stonepunk, bronzepunk, middlepunk, clockpunk, dieselpunk, nazipunk, atomicpunk e transistorpunk, as duas Teslapunk (2017 e 2019, org. Maurício Coelho) e Mundo punk (Cyberus, 2022), com contos de 13 vertentes, de stonepunk a cyberpunk. Meireles da Silva aponta o sertãopunk, o amazofuturismo e o afrofuturismo como expressões de uma quarta onda da ficção científica do país, e a jornalista e pesquisadora Lidia Zuin registra a ascensão do cyberagreste. O cyberpunk brasileiro tem nome próprio, o tupinipunk, dado pelo pesquisador Roberto de Sousa Causo e tratado no guia sobre os tipos de ficção científica.

Como reconhecer um gênero punk num trecho de obra?

Procure a tecnologia-assinatura e a atitude na mesma cena. O trecho literal que esta página lê é o de Bruce Bethke, escritor que deu nome ao cyberpunk; os outros dois exemplos vêm da análise da SFE e de um texto de 2008 sobre o solarpunk. No conto "Cyberpunk" (1983), a tecnologia é a rede: os adolescentes combinam "our own little code to keep our Net private", longe dos adultos, os "Olders". A atitude é o desvio: eles chamam um táxi automático e o cobram de uma firma de advocacia, "We charged the smartcab off to some law company". A rede sozinha seria só cenário; a cobrança trocada é o que a faz punk.

No steampunk, a leitura dá outra cena. A SFE descreve Morlock Night (1979), de K. W. Jeter, um dos três amigos californianos em cujos livros o steampunk ficou visível: os Morlocks de H. G. Wells viajam no tempo e invadem os esgotos da Londres do século XIX. A tecnologia-assinatura é a máquina do tempo de Wells; a atitude, nesses romances, é o olhar gótico sobre a cidade, mais horror do que contestação.

No solarpunk, o post de 2008 que deu nome ao gênero, lembrado no guia sobre os tipos de ficção científica, separa os dois pelo motivo: no steampunk, a tecnologia vitoriana é guia para imaginar outro mundo; no solarpunk, a tecnologia antiga volta porque a economia da energia mudou. O movimento é o mesmo em toda a lista: uma tecnologia-assinatura e uma atitude que o texto justifica.

Onde os autores discordam: o que é o "punk". Para a SFE, no cyberpunk ele é jovem, de rua e ofensivo ao establishment. No teslapunk, para Meireles da Silva, é só a escolha consciente por energia limpa; no middlepunk e nos vizinhos, é menos contestação e mais criação de gadgets. No solarpunk, é política. O escritor Jay Lake desloca a pergunta no steampunk: trata-o como uma pele, um estilo, e não como gênero profundo; o autor procura as interseções entre o gênero-base da história e o lampejo steampunk. Estendida ao resto da família, a regra vira esta: o -punk vem em cima de outro gênero (mistério, aventura, romance) e precisa de uma razão para estar ali.

O erro típico. Pôr o aparelho e esquecer a atitude, ou ficar no cenário que todo mundo usa: para Lake, Londres e o Império Britânico viraram clichê do steampunk, e quem for usá-los precisa fazer bem. Lake lembra ainda que a ficção especulativa concede uma coisa impossível de graça e que tudo o que vem depois dela precisa ser justificado no texto.

Como usar um gênero punk num texto seu? Um exercício em cinco passos

O exercício aplica o que os mestres acima ensinam: a justaposição que Bethke quis nomear, "punk attitudes and high technology"; a regra de Lake (gênero-base e uma só impossibilidade de graça); e a diferença que Meireles da Silva descreve entre o cyberpunk, que extrapola as imperfeições de hoje para o amanhã, e o steampunk bem feito, que manipula as imperfeições de ontem no próprio ontem.

1. Escolha a tecnologia-assinatura e a época da tabela acima (vapor no século XIX, átomo em 1950, biologia, energia solar). Se a época é passada, mexa nas imperfeições de ontem no próprio ontem; se é futura, estique as de hoje.
2. Escolha o gênero-base da história: mistério, aventura, romance. É nele que a trama anda; o -punk é a camada por cima.
3. Diga quem contesta o quê. Uma frase: "[personagem] usa [tecnologia] contra [quem manda]". Se a resposta for "ninguém", a cena fica do lado dos gadgets, que Meireles da Silva aceita como punk no middlepunk e nos vizinhos, mas que já não é a contestação do cyberpunk nem a política do solarpunk; decida qual dos dois você quer.
4. Escolha a única coisa impossível concedida de graça e justifique o resto no texto.
5. Escreva uma cena de 100 a 150 palavras em que a tecnologia apareça numa ação que quebra uma regra, como na cobrança do táxi no conto de Bethke, e faça o teste da troca: troque a tecnologia por outra (vapor por diesel, rede por genes). Se a cena continua funcionando igual, a tecnologia era decoração.

Versão em branco, para copiar:

Tecnologia-assinatura: ______
Época ou lugar: ______
Gênero-base (mistério, aventura, romance...): ______
A coisa impossível concedida de graça (uma só): ______
Quem contesta o quê (uma frase): ______
Cena (100–150 palavras): ______
Teste da troca (a cena sobrevive a outra tecnologia?): ______

Versão preenchida, sobre o conto de Bethke: tecnologia-assinatura, a rede privada e o táxi automático; época, o futuro próximo do conto; gênero-base, a aventura de transgressão juvenil; a coisa impossível de graça, a rede privada dos adolescentes; quem contesta o quê, adolescentes contra os adultos que vigiam a rede, cobrando o táxi de uma firma de advocacia; teste da troca, tire a rede e o táxi vira um passeio de carro roubado: a cena muda, então a tecnologia estava fazendo trabalho.

Como saber que o texto virou um gênero punk de verdade?

Releia a cena e confira três coisas: dá para apontar a tecnologia-assinatura em uma frase; dá para dizer, em outra, o que ela permite aos personagens fazerem contra quem manda; e a cena quebra quando a tecnologia sai. Se as três respostas existem, o texto é um gênero punk de contestação, como o conto de Bethke. Se só a primeira existe, é o punk de gadget que Meireles da Silva descreve no middlepunk, ou só cenário; a tabela acima mostra os caminhos para a atitude que falta.