Arco de personagem: exemplos em livros e filmes, por tipo de arco

Que exemplos de arco de personagem há em livros e filmes?

Os tipos de arco se separam pelo que a personagem faz com a verdade. Os exemplos abaixo vêm de K. M. Weiland, autora de manuais de escrita, que divide os arcos em cinco, e de Dario Villirilli, no blog Reedsy, que usa três: positivo, plano e negativo. Onde a fonte aponta a cena, ela vem junto; onde só nomeia a obra, a página diz isso.

Arco positivo (a personagem larga a crença errada):

• Jane Eyre (livro): Weiland a cita no momento mais baixo da história, em que Jane decide que o preço de ser amada é alto demais e foge.
• Woody, em Toy Story (filme): com Buzz amarrado ao foguete de Sid, ele admite que Andy precisa dos dois.
• Thor (filme): ele para de lutar e se oferece em sacrifício.
• Bilbo, em O Hobbit (livro): a virada está no confronto com o poder corruptor do tesouro.

Arco plano (a personagem já tem a verdade e a mantém):

• Atticus Finch, em To Kill a Mockingbird (livro): quem muda é Scout, a filha, que descobre que o pai é forte e competente.
• Hercule Poirot, em Murder on the Orient Express (livro): ele expõe os culpados e a verdade vence.

Arcos negativos (desilusão, queda e corrupção):

• Gatsby, em O grande Gatsby (livro; negativo, sem subtipo no Reedsy): Nick o aconselha a largar Daisy e o passado, ele não escuta e continua atrás dela.
• Walter White, em Breaking Bad (série; negativo, sem subtipo no Reedsy): recusa a saída e decide vender metanfetamina com Jesse Pinkman.
• Macbeth (peça, c. 1606), exemplo de corrupção para Weiland: acredita que o destino lhe dá direito ao poder e racionaliza traição e assassinato. A seção sobre o arco inteiro mostra as cenas.
• Anakin Skywalker (Star Wars) e Gollum (The Lord of the Rings), no mesmo grupo de Weiland: o primeiro acredita que o poder pode impedir a perda, o segundo abandona aos poucos a identidade e a humanidade; o post dá a mentira de cada um, não a cena.
• Os exemplos de Weiland para desilusão (The Queen) e queda (O morro dos ventos uivantes) estão na tabela dos tipos de arco; os posts dela não descrevem a cena.

Dois exemplos brasileiros de domínio público, ambos de arco negativo:

• Jerônimo, em O cortiço (Aluísio Azevedo, 1890): a virada é a noite do capítulo VII, em que ele olha Rita Baiana dançar, "sentindo ir-se-lhe toda a alma pelos olhos enamorados", e responde com um resmungo ao chamado da mulher, Piedade. O capítulo IX registra "Jeronymo abrasileirou-se" e o XIX diz que foi "para sempre". Como o texto não mostra Jerônimo reconhecendo uma verdade para depois rejeitá-la, o arco não cabe na corrupção de Weiland; fica como arco negativo.
• Procópio, em "O enfermeiro" (Machado de Assis, 1896): é o exemplo preenchido da última seção.

Como escolher o arco certo para a sua história?

A escritora Sarah Branson, no Writer's Digest, define a crença errada como aquela que um dia ajudou a personagem a sobreviver e agora a prende.

Três condições mudam a escolha:

• Corrupção pede um ponto de partida alto. Para Weiland, o arco costuma começar num lugar de força ou clareza, o que torna a queda mais forte.
• Corrupção com protagonista pede um motivo para esperar a redenção. Se a personagem é protagonista, diz Weiland, o público precisa de um motivo para torcer pela redenção dela.
• Plano pede um mundo a corrigir. Para Weiland, a personagem do arco plano usa a verdade que já tem contra a mentira do mundo.

Como é um arco inteiro, cena a cena?

Macbeth mostra o arco de corrupção inteiro em quatro cenas, da verdade vista ao vazio do fim. No arco de corrupção, Weiland marca o ponto médio como o momento em que a personagem encara a Mentira em todo o seu poder, e a rejeição total da Verdade perto dos 75% da história; em Macbeth (Shakespeare, c. 1606) a escolha vem mais cedo, ainda no primeiro ato. As cenas são estas:

1. A verdade vista. Ato I, cena 7: Macbeth decide desistir do assassinato de Duncan porque acaba de ganhar honra: "We will proceed no further in this business".
2. A escolha da mentira. Na mesma cena, depois da pressão de Lady Macbeth, ele inverte a decisão e adota a máscara: "False face must hide what the false heart doth know".
3. O ponto sem volta. Ato III, cena 4, depois do banquete: "I am in blood / Stepp’d in so far", e voltar seria tão penoso quanto seguir.
4. O vazio no fim. Ato V, cena 5, ao saber da morte da rainha: "all our yesterdays have lighted fools / The way to dusty death".

O que se copia desse desenho é a ordem: uma cena em que a verdade aparece, outra em que a personagem a recusa, um ponto em que voltar custa o mesmo que seguir e um fim em que a mentira mostra o que rendeu.

Como copiar o modelo de arco para a própria personagem?

Preencha uma linha para cada momento do arco, sempre com a cena (capítulo, ato, página), nunca só a ideia. A versão em branco:

ARCO DE PERSONAGEM

Obra e personagem:
Tipo de arco (positivo, plano, desilusão, queda ou corrupção):

1. PONTO DE PARTIDA
   Como a personagem vive no início (cena):
2. A CRENÇA ERRADA
   O que ela acredita e como isso aparece nos atos (cena):
3. A VERDADE
   O que a desmente e quem ou o que a mostra (cena):
4. A VIRADA
   O que ela escolhe diante da verdade: aceita, rejeita ou mantém (cena):
5. O PREÇO
   O que a escolha custa e como a história mostra isso (cena):
6. PONTO DE CHEGADA
   Como ela termina e o que mudou no mundo ao redor (cena):

O mesmo modelo preenchido com "O enfermeiro", conto de Machado de Assis (Várias histórias, 1896), em que o narrador, Procópio, escreve a confissão de um crime:

Obra e personagem: "O enfermeiro", Machado de Assis (1896) · Procópio
Tipo de arco: corrupção (sabe a verdade e termina na mentira)

1. PONTO DE PARTIDA
   Cena: o oitavo dia de emprego. Enfermeiro do coronel Felisberto, "vida
   de cão", resignado às injúrias.
2. A CRENÇA ERRADA
   O conto não a nomeia no começo; nos atos aparece o interesse: guardou os
   ordenados para vir dissipá-los na Corte.
3. A VERDADE
   Cena: a noite em que a moringa o atinge e ele esgana o coronel. Depois:
   "Estava em paz com os homens. Não o estava com a consciência."
4. A VIRADA
   Cena: ao saber-se herdeiro, pensa em dar a herança toda; depois reescreve
   o crime: "Foi uma luta desgraçada, uma fatalidade."
5. O PREÇO
   Cena: na vila, ouvindo os casos de crueldade do coronel, o prazer íntimo
   cresce, "espécie de tênia moral"; doar a herança passa a parecer "afetação".
6. PONTO DE CHEGADA
   Cena: a última linha do conto. Emenda o sermão da montanha:
   "Bem-aventurados os que possuem, porque eles serão consolados."

Para adaptar o modelo a outra personagem, preencha as cenas na ordem do modelo, uma por linha. Quando uma linha não tiver cena, o arco ainda está só na cabeça de quem escreve, e é ali que falta escrever.