Perfil jornalístico: exemplos de jornalismo literário e livros-reportagem para estudar

Como escolher um bom exemplo de jornalismo literário?

Um bom exemplo cumpre o pacto de exatidão com o leitor que o editor Mark Kramer pede do gênero e que o guia sobre jornalismo literário, ensaio e true crime desenvolve; texto que quebra o pacto serve para discutir ética, não para modelar.

O segundo critério é o que cada peça ensina. O professor Josh Roiland, que publicou no Nieman Storyboard o programa da disciplina "Literary Journalism in America", justifica a leitura de "The Pig", de Ben Hecht (1921), pelo que ela ajuda o aluno a reconhecer: um elemento literário que ele vai reencontrar muitas vezes. O programa é um panorama de obras em sua maioria canônicas do século XX, e Hiroshima é o texto que mais tempo ocupa: duas semanas.

O terceiro é o tamanho. O perfil e a reportagem narrativa cabem numa tarde; o livro-reportagem pede semanas. Quem quer aprender a abrir um texto começa pelo curto, e quem quer aprender a sustentar uma apuração vai ao livro.

Por último, data e veículo: cada item da lista traz os dois, como o programa de Roiland os registra, ou a edição consultada.

Quais perfis, reportagens e livros-reportagem ler primeiro?

Comece pelo perfil de Talese, depois leia Hiroshima, um texto de Didion e um texto brasileiro. A tabela junta peças de língua inglesa do programa de Roiland, com autor, veículo e ano como ele os dá, um texto de Stephen Crane de 1894 em domínio público e peças brasileiras; a última coluna diz o que olhar em cada uma.

Dois lembretes sobre o material brasileiro. João do Rio é tratado como pioneiro da "crônica-reportagem" (a história do termo está no verbete). A revista Realidade (Editora Abril, 1966–1976) reuniu em grandes reportagens jovens jornalistas da Quatro Rodas liderados por Paulo Patarra, e a primeira fase, de 1966 a 1968, é o "tempo da reportagem".

Como analisar um perfil ou uma reportagem narrativa?

A ficha tem oito campos e serve a qualquer item da tabela. Preencha-a com o texto aberto ao lado; o que não encontrar no texto fica em branco, nunca inventado. Para o método de apurar e de contar, o guia sobre como fazer um perfil jornalístico e um livro-reportagem segue de onde a ficha para.

Os campos explicados.

1. Peça: autor, título, veículo ou editora, ano. Sem os quatro, o exemplo não é citável.
2. Forma: perfil, reportagem narrativa ou livro-reportagem.
3. Abertura: a primeira frase abre em cena, em dado ou em declaração? Hersey abre com a hora exata e a data.
4. Cena e diálogo: onde a história vira cena e quantas falas entram literais.
5. Apuração visível: o que o texto mostra do trabalho de campo, em número, contagem ou tempo declarado.
6. Personagem: como a pessoa aparece, por ação e por detalhe, não por adjetivo.
7. Voz: quem narra, e se aparece em primeira pessoa.
8. Fecho e ressalva: como termina, e o que no texto não se deve imitar.

Versão para copiar.

FICHA DE LEITURA — JORNALISMO LITERÁRIO
1. Peça (autor, título, veículo/editora, ano): 
2. Forma (perfil / reportagem / livro-reportagem): 
3. Abertura (cole a 1ª frase; é cena, dado ou declaração?): 
4. Cena e diálogo (onde vira cena; falas literais): 
5. Apuração visível (números, contagens, tempo de campo no texto): 
6. Personagem (por ação e detalhe: qual?): 
7. Voz (quem narra; aparece o "eu"?): 
8. Fecho e ressalva (como termina; o que não imitar): 
O que vou levar para o meu texto (uma técnica): 

Preenchida com "Os Tatuadores", de João do Rio. O texto é de domínio público (João do Rio morreu em 1921) e está no Wikisource, na edição da H. Garnier de 1910, p. 49 a 59.

1. Peça: João do Rio, "Os Tatuadores", em A alma encantadora das ruas, Rio de Janeiro, H. Garnier, 1910.
2. Forma: reportagem curta, com um perfil dentro.
3. Abertura: cena e diálogo, sem apresentação: "— Quer marcar?" Um menino de uns doze anos oferece uma tatuagem a um rapaz, e os dois negociam o desenho e o preço antes de qualquer explicação.
4. Cena e diálogo: só depois da cena o repórter situa o lugar, a Rua Clapp, perto do cais, e passa à digressão sobre a palavra e a prática da tatuagem; a estrutura alterna cena e contexto. As falas entram curtas e literais, como o funileiro que recusa a estrela e quer Nossa Senhora no peito.
5. Apuração visível: a contagem aparece no texto, cerca de trinta marcadores só na Rua Barão de S. Félix e nas ruelas da Saúde, e o chefe, o Madruga, fez trezentas e dezenove marcações num mês de abril, além da tabela de preços dos desenhos. O repórter declara o campo em primeira pessoa: "Andei com o Madruga três longos meses".
6. Personagem: o Madruga entra por endereço, passagens pela cadeia, amantes e modinhas que compõe; teve três mulheres, a Jandira, a Josefa e a Maria, e seu coração tatuado muda de nome a cada uma.
7. Voz: narrador em primeira pessoa, presente na cena e no campo, que cita Lombroso como autoridade.
8. Fecho e ressalva: volta ao menino da primeira cena com uma pergunta e um número, "Hoje fiz doze mil réis", e fecha numa ironia sobre a profissão de amanuense. A ressalva é que o texto, na edição de 1910, carrega o vocabulário e o olhar racializado da época ("atrasados morais"); serve de modelo de técnica, não de ética de representação.

A técnica a levar é a volta ao ponto de partida: abrir com uma cena e fechar na mesma personagem, com um número, dá ao texto um arco sem precisar de conclusão.

Como adaptar a lista e a ficha a cada texto?

Troque o item da tabela pelo gênero do texto que se quer escrever. Quem vai escrever um perfil lê Talese, Mitchell e os perfis de Vilas Boas; para Vilas Boas, a dificuldade de escrever um perfil é do autor, nunca do personagem, e a sintonia com o perfilado é questão de tempo e paciência. Quem vai escrever um livro-reportagem lê Hiroshima (Companhia das Letras, 2002) e Rota 66 (1992), e preenche a ficha duas vezes, uma no capítulo de abertura e outra no de fecho.

Para fechar o estudo, preencha a ficha de três textos da tabela e coloque lado a lado a linha "Apuração visível": cada autor mostra o campo de um jeito, em entrevistas, contagens ou meses, e o estudo termina com três fichas e uma técnica anotada em cada uma.