Tensão romântica: como segurar o desejo do casal sem resolver cedo

Como criar tensão romântica entre o casal?

Para a romancista Anne Gracie, autora de romances históricos, a tensão está na distância entre o que a personagem quer e o que precisa, "which is often not at all what they think they want". A imagem dela para o ritmo do casal é a dança: dois passos à frente, um atrás, porque cada camada revelada pode fazer um dos dois recuar por instinto de proteção.

Gracie acrescenta duas ferramentas. A primeira é a proximidade forçada: um problema que mantém os dois juntos e sob pressão, obrigados a cooperar. A segunda é o primeiro beijo, que para Gracie pode aumentar a tensão em vez de aliviá-la (o beijo como virada está em como escrever uma cena de beijo).

A romancista Michelle Major, best-seller do USA Today, escreve sobre inimigos que viram amantes e põe o motor na atração indesejada pela pessoa que não se suporta, com o ritmo em construir confiança, não amor instantâneo. Para ela, quando o casal se junta, deve ser com confiança e vulnerabilidade.

O contexto emocional que Lisa Kleypas pede para a cena de amor (entrevista de 1998), citado no guia sobre como escrever romance, vale para o quase-toque: ele rende pelo que o toque custaria aos dois naquele ponto da história, não pela descrição do corpo, como no beijo da noite de núpcias de Senhora, mais abaixo, que pesa pelo contrato que os dois sabem existir.

O erro típico, segundo Gracie, é o grande mal-entendido que separa o casal por capítulos quando uma pergunta simples o resolveria: ele drena a tensão em vez de sustentá-la. Para Nick Bailey, no guia de romantasia do Reedsy, as grandes batidas da trama cuidam da estrutura, mas a atração cresce nos momentos pequenos entre elas; a dança em silêncio de Austen, abaixo, é um desses momentos.

Como a tensão romântica aparece em Orgulho e Preconceito e Senhora?

Nas três cenas abaixo, de obras de domínio público, o desejo chega ao limiar do contato e é desviado por uma fala: a dança em silêncio, o pedido que vira recusa e a noite de núpcias sem beijo.

O silêncio como duelo (Orgulho e Preconceito). No cap. XVIII do romance da inglesa Jane Austen, publicado em 1813, Elizabeth Bennet e o sr. Darcy dançam frente a frente sem falar, e ela, depois de decidir não quebrar o silêncio, resolve que seria castigo maior forçá-lo a conversar. Ela rompe o impasse com uma réplica: "It is your turn to say something now, Mr. Darcy." A forma da dança prende os dois por duas danças seguidas: é a proximidade forçada de Gracie em escala de salão. O contato (a mão, o par, a obrigação) é físico e ritualizado; o desejo está contrariado pela antipatia declarada dela, e nada se resolve.

A declaração que complica (Orgulho e Preconceito, cap. XXXIV). A recusa do pedido de Darcy em Hunsford, que a estrutura de um livro de romance lê como o centro do livro, faz o mesmo movimento: o clímax do desejo reabre o conflito, o avanço que Gracie diz provocar recuo.

O beijo prometido e recusado (Senhora). No romance do brasileiro José de Alencar, de 1875, Aurélia compra o marido por cem contos de réis e, na noite de núpcias, Seixas jura ter guardado para ela o "primeiro beijo de amor". Aurélia se retrai e o afasta com a ponta dos dedos, respondendo: "Ou de outra mais rica!" Ela então nomeia o contrato: "O senhor estava no mercado; comprei-o." Não há mal-entendido que uma pergunta desfaça: os dois sabem o que os separa, e é isso que segura a distância.

Quando a cena é retomada, na parte "Quitação" (cap. IX), Aurélia acaba de confessar que o amou e oferece o beijo como zombaria; o que ela quer e o que o orgulho lhe permite não coincidem. Seixas responde: "Não; não a amo." O beijo, aqui, é uma arma adiada de um lado e do outro, e o desejo segue vivo porque nenhum dos dois o aceita.

Que exercício treina a tensão romântica no próprio texto?

Reescreva uma cena de aproximação do seu casal em cinco passos, na ordem em que se faz. Este exercício é aplicação do que Gracie, Major, Austen e Alencar mostram acima, não uma regra deles.

1. Escreva o quer e o precisa de cada um, em uma frase cada. Se os dois coincidem, a cena não tem tensão para sustentar.
2. Prenda os dois à mesma tarefa ou ao mesmo lugar, de modo que sair da cena custe mais do que ficar.
3. Dê o avanço a um e o recuo ao outro, na mesma cena. O avanço precisa expor algo que o outro não quer mostrar.
4. Termine a cena num contato incompleto: a mão que afasta o beijo, a réplica no lugar do silêncio, a declaração que traz o obstáculo junto, como nas três cenas acima.
5. Releia procurando a pergunta simples. Se uma pergunta de uma frase desfaz o impasse, troque a causa do impasse.

Funcionou quando a cena seguinte tem motivo para existir: ao fim do trecho, o leitor sabe o que cada um quer e vê, na própria cena, o que impediu cada um de alcançar o que quer. Se o impasse só se sustenta porque os dois deixaram de conversar, a tensão virou ruído: volte ao passo 5.