Teoria do iceberg

De onde vem a teoria do iceberg?

Hemingway trabalhou como jornalista antes de ser romancista; depois do colégio, foi trabalhar como repórter iniciante no Kansas City Star. Segundo o biógrafo Jeffrey Meyers, como repórter ele relatava objetivamente só os acontecimentos imediatos, em busca de concentração e intensidade de foco, como um holofote, e não um palco. Ainda segundo Meyers, a leitura do escritor Rudyard Kipling lhe deu o hábito de encurtar a prosa até o limite do que ela aguenta.

Smith, autor de Hemingway's Early Manuscripts: The Theory and Practice of Omission (1983), registra que Hemingway escreveu que omitiu um trecho com base numa nova teoria, a de que se podia omitir qualquer coisa e a parte omitida fortaleceria a história.

Qual é a condição para omitir?

Em "The Art of the Short Story", Hemingway diz que a história sai fortalecida quando se deixam de fora coisas ou eventos importantes que se conhece, e que sai sem valor quando se pula algo porque não se sabe. Segundo Meyers, Hemingway acreditava que a qualidade de um texto podia ser julgada pela qualidade do material que o autor eliminou.

Como a omissão aparece nos contos?

Em "Big Two-Hearted River", Hemingway explica que o conto é sobre um rapaz que volta da guerra, e que por isso a guerra, toda menção a ela, foi omitida. Segundo Oliver, em Ernest Hemingway A to Z (1999), Hemingway acreditava que um autor podia descrever uma ação, como Nick Adams pescando, e transmitir outra mensagem: Nick se concentra na pescaria a ponto de não pensar nas lembranças desagradáveis da guerra.

Mellow (1992) cita "Hills Like White Elephants" como exemplo de um conto que comunica por subtexto: ele não nomeia o procedimento que o homem parece tentar convencer a namorada a fazer.

Para o biógrafo Carlos Baker, "A Clean, Well-Lighted Place" trata, na superfície, de homens bebendo num café à noite, mas o assunto verdadeiro é o que os leva até lá.

O que os críticos escreveram sobre a teoria?

Carlos Baker, em Hemingway: The Writer as Artist (1972), acreditava que, escrevendo contos, Hemingway aprendeu "how to get the most from the least", como tirar o máximo do mínimo. Para Zoe Trodd, autora do artigo "Hemingway's Camera Eye" (2007), a teoria exige que o leitor sinta a história inteira e preencha com seus sentimentos as lacunas deixadas pelas omissões.

Benson, autor de Ernest Hemingway: The Life as Fiction and the Fiction as Life (1989), afirma que o meio de obter drama forte, em Hemingway, é minimizar ou omitir os sentimentos que produziram a ficção.