Ficha de personagem para livro: o que colocar e como usar

O que colocar numa ficha de personagem?

Entra o que a personagem vai usar na página: desejo, motivo, obstáculo, crença errada, contradição, a maneira de decidir, a voz, as relações e o passado que vai voltar. Sai o que não muda nenhuma cena.

A ex-agente literária e editora Mary Kole conta que já viu planilhas de escritores com a cidade natal e o programa de TV favorito da personagem, e que nada disso muda a história: boa parte do trabalho de personagem que se ensina não vira livro. O que conta, para ela, é a vulnerabilidade, a luta interna. O escritor John Fox, do site Bookfox, chama a maior parte das perguntas dos questionários de enchimento e observa que o iniciante costuma acertar o básico e errar a motivação profunda.

A editora de desenvolvimento Alice Sudlow propõe um critério de tamanho: para uma personagem secundária, quatro perguntas bastam, a história pregressa, alguns traços, como ela toma decisões e o que ela quer; protagonista e antagonista pedem mais. O campo "como decide" é o que liga a ficha às cenas em que a personagem precisa escolher.

O argumento a favor de preencher tudo é que responder às perguntas ajuda a descobrir quem a personagem é. Ele vale enquanto as respostas revelam como ela decide ou fala; quando viram lista de preferências, a preparação passou do ponto, sinal que como criar personagens ensina a reconhecer.

A regra prática: para cada campo, pergunte em que cena o livro vai precisar dessa resposta. Se não houver cena, o campo é decoração. A cor dos olhos entra se alguém no livro vai reparar nela; o signo, se a personagem acreditar em signos.

A ficha de Dungeons & Dragons mostra o contraste e o ponto de contato. Nela, segundo o livro de regras, a personagem é uma combinação de estatísticas de jogo, ganchos de interpretação e imaginação, com seis atributos numéricos, pontos de vida e nível, feitos para resolver ações com dados. Mas o mesmo livro pede ideais, vínculos (o que a personagem mais preza) e defeitos que um dia podem derrubá-la: essa parte serve igualmente a um romance.

Como os romancistas organizam as suas fichas

O eixo da ficha muda com o projeto: o que um livro precisa acompanhar define o que a ficha guarda.

Num ciclo de romances sobre uma família, o eixo é a herança. Os dossiês preparatórios dos Rougon-Macquart, guardados na Biblioteca Nacional da França, têm, em vários romances, uma seção chamada "Personnages" ao lado do esboço e dos planos. O volume de notas da série traz, junto do plano de dez romances, notas sobre as personagens e um esquema do mecanismo da hereditariedade, e mais adiante a primeira árvore genealógica da família. No último romance, as fichas registram os caractères héréditaires de cada Rougon-Macquart. E a seção de personagens de Germinal abre com uma lista das personagens e da idade de cada uma em 1866, antes das cerca de noventa folhas de fichas individuais. Para Zola, a ficha era também uma ferramenta de continuidade.

Numa obra feita de linguagem, o eixo é o nome e a fala. Os cadernos de Guimarães Rosa no Instituto de Estudos Brasileiros da USP, descritos numa dissertação de 2025, reúnem listas de nomes diferentes, estudos sobre nomes próprios e apelidos, apelidos criados a partir de localidades da Bahia, causos e expressões típicas, consultados depois na escrita. Nos cadernos, o material de personagem de Rosa é nome e fala.

O contraste com Zola aparece em Dostoiévski, que decidia rabiscando. Nos cadernos de trabalho de Os demônios, as notas estão escritas por cima de desenhos e de exercícios de caligrafia de nomes, e a personagem ainda aparece com o nome do modelo real, Netcháiev; segundo a pesquisadora Natalia Tarasova, os editores dos rascunhos leram um sobrenome caligrafado na mesma página como possível versão do nome do herói. Nome e modelo se resolviam no caderno, não num formulário.

Numa saga longa, o eixo é o tempo. A grade manuscrita de J. K. Rowling para Harry Potter e a Ordem da Fênix traz, em cada linha, o capítulo, o mês, o título e o resumo, e depois seis colunas para linhas de trama e relações, como a de Snape e Harry. É uma ficha que registra onde cada relação está em cada capítulo, inclusive fora de cena.

A personagem também pode nascer num texto curto. Segundo o Jornal da USP, que descreve uma carta de 1944 do acervo de Graciliano Ramos no IEB, Vidas secas nasceu do conto "Baleia", escrito no começo de 1937. A personagem apareceu primeiro num conto, e o romance cresceu a partir dela.

Questionários prontos: de onde vêm e quando ajudam

Os questionários que circulam como ficha de personagem quase nunca nasceram para a ficção, e isso explica por que tantos campos sobram.

O chamado Questionário de Proust não foi criado por Proust. Era um álbum inglês de confissões, "Confessions. An Album to Record Thoughts, Feelings, &c.", que pertencia a uma amiga, Antoinette Faure; algumas páginas trazem datas entre 1884 e 1887, Proust respondeu nele quando jovem, e as respostas só foram publicadas em 1924. Era um jogo de salão de autorretrato.

O conjunto de perguntas que circula como "as 36 perguntas" vem de um estudo de Arthur Aron e colegas, publicado em 1997 na revista Personality and Social Psychology Bulletin: um procedimento de 45 minutos em que pares de voluntários fazem tarefas de autorrevelação cada vez mais íntimas, para gerar proximidade em laboratório. O estudo mede a proximidade entre duas pessoas reais; usar as perguntas numa ficha é uma adaptação.

Na prática, um questionário vale pelas poucas respostas que mudam uma cena. Um teste simples é responder às perguntas na voz da personagem: se todas as respostas soam como as suas, a pergunta ainda não descobriu nada sobre ela.

Modelo de ficha de personagem

Um campo por pergunta que a história vai fazer. Os dez primeiros servem a qualquer personagem principal; os quatro últimos entram se o livro usar.

O que não entra, a menos que o livro use: signo, comida favorita, cor dos olhos, programa de TV, time de futebol. Quanto preencher: a ficha inteira para protagonista e antagonista; as quatro perguntas de Sudlow, ou menos, para as secundárias.

Versão para copiar

FICHA DE PERSONAGEM
Nome e como a chamam:
Desejo (o que persegue):
Porquê (por que importa):
Obstáculo (o que e quem impede):
Crença errada:
Contradição (duas forças verdadeiras):
Como decide sob pressão:
Passado que volta (e em que cena):
Voz (duas frases que só ela diria):
Relações (com quem se mede):
Primeira aparição (em que ação):
Aparência (se o livro usar, e para quê):
Idade e datas (se o livro usar):
Relações no tempo (se o livro usar):
Cenas em que cada campo aparece:

Exemplo preenchido: Castelo, de "O homem que sabia javanês"

O conto de Lima Barreto, publicado na Gazeta da Tarde em 1911, preenche quase todos os campos em cerca de três mil palavras. Castelo é o homem que se fez professor de javanês, e depois cônsul, sem saber javanês.

• Nome e como o chamam: Castelo, "Senhor Castelo"; na rua, "o sujeito que sabe javanês".
• Desejo: ganhar dinheiro; ele se imagina professor de javanês, "ganhando dinheiro, andando de bonde".
• Porquê: chegou ao Rio "literalmente na miséria", fugindo de pensão em pensão, e diz que uma ocupação única o aborrece.
• Obstáculo: não sabe javanês, e teme que apareça alguém que saiba: é chamado a traduzir um marujo que só fala uma língua esquisita, e o marujo, solto antes de ele chegar, era javanês.
• Crença errada: decide que o javanês é "a língua mais fácil do mundo" depois de uma noite com o alfabeto; nunca aprende ("mas não havia meio!"), e a ironia do conto é que todos acreditam que ele sabe.
• Contradição: acha "sempre um crime mistificar aquele ancião", o barão que o contrata; hesita e fica, e vai "perdendo os remorsos".
• Como decide: pela oportunidade, na hora; perguntado onde aprendeu javanês, "imediatamente arquitetei uma mentira": um pai javanês.
• Passado que volta: num conto, o passado pode ser a própria mentira: o pai javanês inventado para o barão reaparece diante do ministro, que o manda a um congresso de linguística.
• Voz: bravata irônica contada a um amigo numa confeitaria: "Imagina tu que eu já fui professor de javanês!"
• Relações: o barão crédulo, que o enriquece; o genro desembargador, que o admira; o amanuense que o encara com ódio e o desafia perguntando se ele sabe canaque; o amigo Castro, a quem ele conta tudo.
• Aparência: os "cabelos corridos, duros e grossos" e a pele morena tornam crível o pai javanês; depois, o mesmo físico o afasta da diplomacia, porque o ministro acha que "não se presta".
• Primeira aparição: contando "as partidas que havia pregado às convicções e às respeitabilidades, para poder viver".

O conto mostra também a regra do "se o livro usar": não há idade nem família, porque a história não precisa delas; a aparência entra porque a mentira depende dela. O que sustenta Castelo é desejo, maneira de decidir e voz.